訪談人物從左至右分別為：

　　●最高檢影視中心專職副主任范子文

　　●《檢察風(fēng)云》編劇、北京市檢察院第一分院第三檢察部主任趙鵬

　　●最高檢影視中心制片人張婷婷

　　●中國政法大學(xué)博士研究生、法治影評人胡雨晴

 

　　4月29日，電影《檢察風(fēng)云》作為“五一”檔期重點(diǎn)影片在全國公映。截至5月10日，累計(jì)票房已達(dá)5600余萬元，票房成績位列2023年犯罪片內(nèi)地票房榜季軍，位列“五一”檔新片第四名。

　　作為一部檢察官視角罪案公訴題材電影，《檢察風(fēng)云》不僅展現(xiàn)了多個(gè)大尺度罕見大案，還真實(shí)再現(xiàn)了檢察官提前介入偵查、出庭支持公訴等辦案流程。網(wǎng)友評論說：麥兆輝確實(shí)是特別敢拍，觸及了校園貸、輿情操控等現(xiàn)實(shí)社會(huì)話題。

　　“這部影片也是最高檢影視中心即將成立20周年的獻(xiàn)禮之作，意義非常，是一個(gè)美好的開端。當(dāng)前，法治類院線電影作品不少，但真正反映檢察機(jī)關(guān)工作、展現(xiàn)新時(shí)代檢察官形象的作品卻少得很�！稒z察風(fēng)云》能夠在全國院線上映，填補(bǔ)了這一空白。”最高檢影視中心專職副主任范子文說。

　　以新時(shí)代檢察官視角展開敘事

　　影片以檢察官出庭公訴為切入口，由小及大，以一起非法校園套路貸引發(fā)的富商性侵案為導(dǎo)火索，牽出了充滿迷局的高校女教授故意殺人案，進(jìn)而又引出一起沉匿20多年的古墓盜竊案。讓人意想不到的是，這起盜墓案背后，還有著更大的隱秘與玄機(jī)。最終，在辦案檢察官執(zhí)著追查中，剝離出一起令人發(fā)指的官商勾結(jié)的重大案件。

　　影片層層鋪墊，迷霧繚繞，故事情節(jié)曲折、閃回，人物關(guān)系的復(fù)雜演變、意料之外的反轉(zhuǎn)和驚心動(dòng)魄的迷局，緊緊抓住了觀眾的眼球。中國政法大學(xué)博士研究生、法治影評人胡雨晴說：“最大的感受就是，這是一部非常專業(yè)的作品，非常精彩、驚險(xiǎn)，雖然進(jìn)行了一些戲劇化處理，但也都是建立在現(xiàn)實(shí)中規(guī)范取證過程的基礎(chǔ)上，讓觀眾在感受戲劇魅力的同時(shí)加深了對真實(shí)司法辦案的了解�！�

　　影片中，青年檢察官李睿攜手老同事張有成依法能動(dòng)履職，置身大要案中抽絲剝繭，收集證據(jù)，步步為營。兩位檢察官對真相的執(zhí)著，體現(xiàn)了檢察官以習(xí)近平法治思想為指引，高質(zhì)效辦好每一個(gè)案件，努力實(shí)現(xiàn)檢察辦案質(zhì)量、效率與效果有機(jī)統(tǒng)一的理念追求，讓人民群眾真正、切實(shí)“感受到”公平正義。

　　《檢察風(fēng)云》編劇趙鵬是北京市檢察院第一分院第三檢察部主任。他曾獲全國十佳公訴人提名獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀公訴人、全國青年崗位標(biāo)兵等榮譽(yù)稱號。此外，他還出版了《刑事出庭修煉手冊》《法顯術(shù)見》《法律自媒體運(yùn)營50策》等多部暢銷書。作為從檢20年的資深檢察官，趙鵬一直從事刑事檢察工作，對于檢察業(yè)務(wù)諳熟于心，也辦理過很多大案要案。

　　實(shí)際上，《檢察風(fēng)云》并不是趙鵬的第一部影視劇，他此前還參與過電視劇《決勝法庭》《你好檢察官》等的編劇工作，可以說積累了豐富的劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。此次，能擔(dān)綱電影《檢察風(fēng)云》第一編劇，說明他在創(chuàng)作技巧上更加專業(yè)成熟，這部電影也給了他豐富的創(chuàng)作實(shí)踐空間。

　　據(jù)趙鵬介紹，《檢察風(fēng)云》從劇本創(chuàng)作到影片正式落地上映，歷時(shí)近5年之久。直到開拍前夕，他還在反復(fù)修改、潤色劇本。本職工作之余，他曾有過連續(xù)幾個(gè)月和導(dǎo)演及劇組制片人、監(jiān)制等主創(chuàng)人員半夜三更起來修改劇本、做“加減法”的經(jīng)歷。在這期間，他們反復(fù)強(qiáng)化富有表現(xiàn)故事質(zhì)感的部分內(nèi)容，減掉一些過于表現(xiàn)犯罪的內(nèi)容，再放大他們覺得出彩的人物，認(rèn)真復(fù)盤影片中最細(xì)枝末節(jié)的部分。比如，影片中法庭場景布置、出庭人員的臺(tái)詞腳本等細(xì)節(jié)，均由趙鵬親自檢查，力求嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)地呈現(xiàn)庭審現(xiàn)場氛圍。

　　影片中涉及的套路貸、兇殺案、盜墓案均取材于現(xiàn)實(shí)中趙鵬和他的同事們辦理的真實(shí)個(gè)案�！爸�所以選取這些個(gè)案，是想借助這些案件普法。比如，引導(dǎo)大家遠(yuǎn)離套路貸，真正懂得和運(yùn)用正當(dāng)防衛(wèi)法條保護(hù)自己，懂得保護(hù)珍貴文物等。檢察官身兼司法和普法的雙重責(zé)任和義務(wù)，能夠通過自己的作品，借助電影這個(gè)媒介，給大家奉獻(xiàn)一個(gè)好故事，讓人們對中國法治進(jìn)程和檢察工作有全新的認(rèn)識，讓人們看到檢察官的堅(jiān)守和擔(dān)當(dāng)，感受到公平正義和法治的溫度，就是我做這件事最大的價(jià)值和意義�！壁w鵬說。

　　非典型“麥?zhǔn)稀憋L(fēng)格和氣勢

　　《檢察風(fēng)云》的導(dǎo)演是香港著名導(dǎo)演麥兆輝。他的《無間道》《頭文字D》《竊聽風(fēng)云》等諸多作品深受影迷喜愛。在他看來，《檢察風(fēng)云》是行業(yè)電影，而行業(yè)電影是最難拍的，既要還原行業(yè)屬性，又要有足夠的戲劇張力。

　　此次是他第一次執(zhí)導(dǎo)檢察題材作品，無論從片名還是氣質(zhì)上，均與其他系列作品“一脈相承”，又有所突破，流露出非典型“麥?zhǔn)稀憋L(fēng)格和氣勢。

　　麥兆輝導(dǎo)演在拍攝前，對劇本的要求非�？量�，劇本永遠(yuǎn)是他推進(jìn)每一個(gè)項(xiàng)目過程中最在意的環(huán)節(jié)。開拍前，他聯(lián)合編劇趙鵬一起，歷時(shí)兩年費(fèi)盡心思反復(fù)打磨劇本，使得《檢察風(fēng)云》這部作品更加符合電影特性。

　　電影大量采用真實(shí)庭審畫面，以檢察官的視角展現(xiàn)案件自行補(bǔ)充偵查、審查起訴的推理研判，真實(shí)展開控辯雙方緊張的庭審對抗。獨(dú)特的視角選取和曲折緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)了整部作品的張力與吸引力。

　　拍一部國內(nèi)少有的以檢察官為主角的影片，對有著豐富警匪片拍攝經(jīng)驗(yàn)的麥兆輝來說，亦是一場全新的挑戰(zhàn)。不同于以往拍攝的香港警匪片，這次，麥兆輝沒有用激烈的打斗場面來凸顯戲劇沖突，而是從檢察官的視角出發(fā)，重點(diǎn)講述庭審之前完善證據(jù)的過程，從與警方通力配合調(diào)查案件到出庭支持公訴，確鑿的證據(jù)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬇c縝密的推理絲絲入扣，引人入勝。

　　在敘事節(jié)奏上，全片以多起交錯(cuò)縱橫的案件為主線，運(yùn)用先果后因的剪輯方式，借助倒敘、插敘的敘事手法，增強(qiáng)了整個(gè)故事的懸疑效果，提升了觀眾沉浸式的觀影體驗(yàn)。比如，在《檢察風(fēng)云》中有兩天的法庭戲，一個(gè)是大學(xué)女教授夏薇為給女學(xué)生討說法，涉嫌故意殺人的案件，另外一個(gè)就是20多年前的一起盜墓案件。法庭戲雖然只有兩天，但是后面的案件跨度很大。最困難的地方就在于，如何將20年大跨度的案件在兩天的法庭戲中穿插，這需要策劃一個(gè)完整的講故事的方法。

　　在鏡頭語言上，麥兆輝創(chuàng)造性地嘗試了長鏡頭的拍攝手法。比如在拍攝法庭戲中，法庭上的人物一般不隨意走動(dòng)，這是電影要遵從的現(xiàn)實(shí)，但這樣的畫面會(huì)太安靜，缺乏張力，他大膽采用了長鏡頭�！鞍逊ㄍ�戲進(jìn)行拆分，每一個(gè)小段不超過3分鐘，每一段法庭戲都用一個(gè)長鏡頭來拍，這樣所有人物都在鏡頭里，將鏡頭動(dòng)起來，所以節(jié)奏感更強(qiáng)。”麥兆輝說，這個(gè)想法是他結(jié)合大陸庭審實(shí)際場景，做出的適度調(diào)整。

　　因香港的司法體系與內(nèi)地有所不同，檢察職能范圍有較大差異，為此，麥兆輝花了很長時(shí)間去了解內(nèi)地檢察官這一職業(yè)及其背后的司法體系。好在影片的編劇趙鵬就是一名檢察官，他的專業(yè)水準(zhǔn)保證了影片對內(nèi)地檢察工作的真實(shí)還原。

　　香港和內(nèi)地影視人的精誠合作

　　每一部優(yōu)秀作品的誕生之路，都是一場又一場創(chuàng)新和突圍。據(jù)最高檢影視中心制片人張婷婷介紹，影片在拍攝制作過程中，疫情突然而至，給劇組的各項(xiàng)工作推進(jìn)帶來極大的困擾，可謂是困難重重。

　　由于疫情封控，無法進(jìn)入辦案機(jī)關(guān)和看守所，劇組為追求影片質(zhì)感，搭建了1:1高度還原的提訊室和法庭實(shí)景。幕后團(tuán)隊(duì)不僅對專業(yè)場景有著嚴(yán)格的把控，對犯罪場景的呈現(xiàn)同樣精益求精。為使翻車戲份更加真實(shí)，劇組在車外安裝了自行設(shè)計(jì)的滾筒裝置，甚至在翻轉(zhuǎn)中加入飛揚(yáng)的沙子。

　　電影公映后，被人民網(wǎng)、新華社新媒體、中國新聞網(wǎng)、中國青年網(wǎng)、《中國電影報(bào)》、《北京晚報(bào)》等眾多媒體報(bào)道。當(dāng)前，法治題材作為影視作品的一個(gè)門類，涉及和反映檢察工作題材的影視作品比較少，經(jīng)典作品、院線作品更是難得一見�！稒z察風(fēng)云》作為最高檢影視中心繼《人民的名義》《因法之名》《巡回檢察組》后首部大成本作品，是展現(xiàn)新時(shí)代檢察精神、檢察官形象的一面鏡子。同時(shí)，這部電影也具有明顯的融合特征——主要演員黃景瑜、白百何、王麗坤等來自內(nèi)地，而大多數(shù)幕后團(tuán)隊(duì)來自中國香港，體現(xiàn)了香港和內(nèi)地影視人的精誠合作。

　　好電影離不開好團(tuán)隊(duì)。任何一部作品，都是團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的成果，《檢察風(fēng)云》也不例外。拍攝前后，檢察日報(bào)社、最高檢影視中心領(lǐng)導(dǎo)多次關(guān)心慰問前方劇組工作人員，反復(fù)審看劇本成片，嚴(yán)格把關(guān)各個(gè)環(huán)節(jié)，協(xié)調(diào)解決種種棘手難題。

　　在劇本創(chuàng)作、項(xiàng)目籌備和前期拍攝、后期審查等各個(gè)階段，電影也得到了最高檢第一檢察廳、最高檢新聞辦等多個(gè)部門的重視與支持，不斷給予指導(dǎo)和幫助，在政治性、思想性、藝術(shù)性和觀賞性上都提出了更高要求。同時(shí)，廣東省檢察院、東莞市檢察院、福建省平潭市檢察院等地方檢察院也積極為本片的拍攝提供支持協(xié)助。

　　誠然，世間沒有百分之百完美無缺的作品，藝術(shù)追求永無止境。《檢察風(fēng)云》也不例外，由于各種條件所限，這部作品仍然有一些缺憾，但它不會(huì)是結(jié)束，而是在春天吹響的一聲號角。檢察文化作品正走向未來、走向更好。